Павел Басинский, известный своими документальными романами, посвящает личности и жизни Лизы Дьяконовой собственное расследование. Внимательно читая дневник и работая с неопубликованным архивом, автор пытается разгадать тайну гибели девушки, восстанавливая шаг за шагом обстоятельства ее жизни, приметы ее личности, детали окружения. Итоговая работа получает подзаголовок «Невымышленный роман», что отразило особенности повествования книги. Первое издание «Посмотрите на меня» вышло в 2018 году.
Долгие годы читатели смотрели на Лизу только под определенным углом — как на автора дневника, феминистку, «бестужевку». «Невымышленный роман» Павла Басинского позволяет увидеть с новой стороны как личность Лизы, так и эпоху, в которой она жила.
Найди в своем городе
Другой город?
Упс! 😬
Поиск не дал результатов
Книги
Серия:
Литературные биографии
Описание
Аннотация
1902 год. Австрия. Тироль... Русская студентка Сорбонны Лиза Дьяконова уходит одна в горы и не возвращается. Ее ищут лучшие проводники, но она пропала бесследно. Только через месяц местный пастух случайно увидит ее тело на краю уступа водопада. Всех поразит, что тело было голым, а одежда, связанная в узел, лежала рядом. В дорожном сундуке Дьяконовой обнаружат рукопись ее романа «Дневник русской женщины». Он будет опубликован и вызовет шквал откликов. Василий Розанов назовет его лучшим произведением, написанным женщиной в отечественной литературе.
Известный писатель и журналист, лауреат премии «Большая книга» Павел Басинский на материале дневника и архива Дьяконовой построил свой «невымышленный роман» о судьбе одной из первых русских феминисток, пытавшейся что-то доказать всему миру. Он проводит свое расследование, чтобы объяснить, что на самом деле произошло в австрийском Тироле и почему жизнь этой русской Джейн Эйр оказалась столь трагична.
![Собрание сочинений. Том 4. 1999-2000 [Поляков Юрий Михайлович]](https://cdn.ast.ru/v2/ASE000000000884097/COVER/cover1__w150.jpg)
О книге
Пять причин прочитать
- История феминистки. Лиза Дьяконова стала феминисткой в конце XIX века, осознав тяжелое и несправедливое положение женщины в обществе. Ее жизнь — это исключительный пример борьбы молодой девушки за право свободно мыслить и самостоятельно выбирать жизненный путь.
- Дневник русской женщины. Одноименный дневник Дьяконовой — уникальный в истории литературы пример предельно эмоционального женского письма. Книга Павла Басинского позволяет глубже понять, кем была авторка этого дневника, как она сформировалась как личность и какими путями пришла к прогрессивным идеям.
- Загадочная гибель. Смерть Дьяконовой до сих пор будоражит умы любителей тайн. Предлагая свою версию событий 1902 года, Басинский пытается вскрыть причины, приведшие к трагической гибели.
- Портрет эпохи. Подробно анализируя жизнь и смерть Дьяконовой, писатель создает масштабное историческое полотно. Сонная провинция, бурный предреволюционный Петербург, Бестужевские курсы, богемный Париж, состоятельная Австрия. Эта книга — детальный слепок эпохи рубежа XIX–XX веков.
- Галерея исключительных людей. Первые феминистки, профессора, революционеры, врачи, поэты, миллионеры, художники — эта книга густонаселена множеством исключительных людей. Басинский рассказывает об эпохе через ее представителей, благодаря чему история оживает.
Пресса о книге
«Детально анализируя дневник Лизы, вчитываясь в него и сопоставляя с другими источниками, Басинский на его основе реконструирует одновременно и эпоху, и внутренний мир своей героини. Дьяконова в его описании таким образом оказывается и живым человеком, и точкой кристаллизации гендерных вопросов своего времени».Галина Юзефович
«Лиза Дьяконова была сама по себе интересным персонажем, но Басинский делает понятный и простой трюк: при помощи ее биографии он рассказывает об эпохе, о ее нравах, о темах, которые были спорными или, наоборот, бесспорными. Его прием — смена оптики. Он показывает тот или иной вопрос с точки зрения традиционного для своего времени подхода и новаторского».Константин Мильчин
«Поскольку писал ученый, исследование получилось по-настоящему научное: с углублением в жизнь автора, историческими комментариями, архивными данными, биографическими справками обо всех встречающихся персонажах. Но если в подобных работах обычно стараются дать максимально объективный и бесстрастный взгляд на все происходящее, то Басинский не удержался: он буквально очарован своей героиней».Дарья Облинова
«Загнать Дьяконову в рамки какого бы то ни было шаблона у Басинского, конечно же, не получилось — да и цели такой он перед собой не ставил. Зато получилось во всех подробностях раскрыть ее трагедию, которая заключается в том, что взгляды Дьяконовой на роль и предназначение женщины приблизятся к общественной норме разве что после революции 1917 года, до которой она так и не доживет».Татьяна Сохарева
Избранные цитаты
«Иногда создается впечатление, что Дьяконова словно поставила над своей жизнью какой-то жестокий эксперимент. На что способна женщина как личность, оставаясь при этом женщиной. Не женой, не матерью, не феминисткой, не революционеркой, не писательницей и не ученой дамой».
«„Почему она была голой?“ — этот вопрос задавали мне все. Никто не спрашивал: почему Дьяконова так рвалась на Бестужевские курсы? Почему ее мать была против этого? Зачем поехала учиться в Париж? Как ее угораздило влюбиться в своего психиатра? Зачем пошла в горы одна? Не покончила ли с собой?»
«Ничего подобного с Лизой Дьяконовой быть не могло. С Башкирцевой ее объединяла разве только ранняя болезнь. Но у Башкирцевой, как ни странно звучит, и болезнь была блистательна. Недаром говорят: сгореть от чахотки.
Болезнь Лизы, во всяком случае, та, о которой она думала, была просто постыдной. И она поражала ее мозг. А никаких особых талантов у нее не было. Ее талант — понимание. Она очень рано начала понимать мир, себя и людей. Потому что жизнь ее изначально была труднее...»
«В истории знакомства и дружбы Лизы с Капустиным как в капле воды отразились особенности развития русского феминизма. Феминизм — это протест женщин против патриархального устройства общества и государства. Но в борьбе за самостоятельность внутри этого устройства женщины XIX века неизбежно прибегали к помощи мужчин, от которых зависели и сами законы, и, что едва ли не более важно, их исполнение».
«Русская женщина не ищет в этой жизни легких и правильных путей. Протестантская модель судьбы „за свои высокие моральные качества получи достойную материальную выгоду“ не в ее духе. Финалом судьбы героини Дьяконовой должна была стать гибель под беспощадными ударами рока — фатума. Иначе в России нельзя!»
«Дьяконова боролась с тем, в чем больше всего нуждалась. Она боролась с матерью, но при этом страдала от недостатка любви с ее стороны. Она критиковала эгоизм и высокомерие мужчин, но в то же время придавала им чрезмерное значение как учителям жизни (Толстой и Кронштадтский) и чуть ли не молилась на покойного отца, который, как она считала, наградил ее дурной болезнью. Бунтовала против русской империи, при этом была кровь от крови ее».
«Она смогла поставить красивую точку в своей судьбе! Заставила всех посмотреть на себя, черт бы их побрал! Она доказала, что она героиня романа, который будут читать и через сто лет... Как она это сделала? Этого мы никогда не узнаем!»
Отзывы могут оставлять только авторизованные пользователи.
Для этого войдите или зарегистрируйтесь на нашем сайте.
Для этого войдите или зарегистрируйтесь на нашем сайте.
Вход
/
Регистрация
Недовольны качеством издания?
Дайте жалобную книгу
Дайте жалобную книгу
Автор:
Редакция:
Серия:
Художник:
Бондаренко Андрей Леонидович
ISBN:
978-5-17-155203-9
Вес (кг):
0.512
Переплет:
Твердый
Страниц:
448
Ширина (мм):
134
Высота (мм):
209
Бумага:
Бумага офсетная пухлая 84/65 Кама
ББК:
83.3(2Рос=Рус)1
УДК:
821.161.1.09
ЕКН:
111.01.2.1
Содержание:
Предисловие. Почему она была голой? . . . . . . . . . . 11
Часть первая
Гадкий утенок
Дневничок. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Проклятие Дьяконовых . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
“Крейцерова соната” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Урод . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Предмет первой необходимости . . . . . . . . . . . . . . . 46
Бабушки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Толстой и Кронштадтский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
В тюрьме . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Шарлотта без Вертера . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Сестры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Империя чувств . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Месть матери. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Петербург слезам верит . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Часть вторая
Mimosa sensitiva
Мефистофель . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
“Вот я и здесь...” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Женская весна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Первые феминистки. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Похороны Стасовой. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Гревс и “бедный батюшка” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Петербургский ужас. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Введенский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Свадьба Вали. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Был ли мальчик? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Друзья народа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Что-то не так... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
Грехи отцов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
Больница . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Проснулось сердце . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
Маша и Юргис . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
“Сектантка” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Быть женщиной . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Дело Ветровой . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254
Распустила волосы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
Часть третья
Роман без героя
В Париж! В Париж! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Здесь и там . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
Катастрофа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Взойти на эшафот. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
Новое Средневековье . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
Игра слов. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
Скромный интерн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
Смерть бабушки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
P. S. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321
Обычный француз . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
С уважением, Ленселе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
Пигмалионша . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336
Цель романа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
В отсутствие героя . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
Реинкарнация Башкирцевой . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
Что ты делаешь, Лиза? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349
Любовь против родины . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
Не дочь Альбиона. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357
Чертков и другие . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362
Негодяй . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364
Кларанс . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367
Она разделась . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371
Неформалка. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
Бал у сатаны . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Конец романа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 385
P. S. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389
Часть четвертая
Несчастный случай
Газеты. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395
Лиза . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 397
Евпраксия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400
Мария. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403
Газеты. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406
Полиция . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406
Юргис . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407
Телеграммы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421
Надежда . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 422
Франц . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423
Послесловие первое. Что это было? . . . . . . . . . . . . . . 427
Послесловие второе. Где живет Ланцелот? . . . . . . . . 435
Основные даты жизни Е.А. Дьяконовой . . . . . . . . . 439
Библиография . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 445
Часть первая
Гадкий утенок
Дневничок. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Проклятие Дьяконовых . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
“Крейцерова соната” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Урод . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Предмет первой необходимости . . . . . . . . . . . . . . . 46
Бабушки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Толстой и Кронштадтский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
В тюрьме . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Шарлотта без Вертера . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Сестры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Империя чувств . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Месть матери. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Петербург слезам верит . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Часть вторая
Mimosa sensitiva
Мефистофель . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
“Вот я и здесь...” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Женская весна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Первые феминистки. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Похороны Стасовой. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Гревс и “бедный батюшка” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Петербургский ужас. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Введенский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Свадьба Вали. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Был ли мальчик? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Друзья народа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Что-то не так... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
Грехи отцов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
Больница . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Проснулось сердце . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
Маша и Юргис . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
“Сектантка” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Быть женщиной . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Дело Ветровой . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254
Распустила волосы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
Часть третья
Роман без героя
В Париж! В Париж! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Здесь и там . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
Катастрофа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Взойти на эшафот. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
Новое Средневековье . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
Игра слов. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
Скромный интерн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
Смерть бабушки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
P. S. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321
Обычный француз . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
С уважением, Ленселе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
Пигмалионша . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336
Цель романа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
В отсутствие героя . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
Реинкарнация Башкирцевой . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
Что ты делаешь, Лиза? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349
Любовь против родины . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
Не дочь Альбиона. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357
Чертков и другие . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362
Негодяй . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364
Кларанс . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367
Она разделась . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371
Неформалка. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
Бал у сатаны . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Конец романа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 385
P. S. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389
Часть четвертая
Несчастный случай
Газеты. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395
Лиза . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 397
Евпраксия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400
Мария. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403
Газеты. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406
Полиция . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406
Юргис . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407
Телеграммы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421
Надежда . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 422
Франц . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423
Послесловие первое. Что это было? . . . . . . . . . . . . . . 427
Послесловие второе. Где живет Ланцелот? . . . . . . . . 435
Основные даты жизни Е.А. Дьяконовой . . . . . . . . . 439
Библиография . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 445
Знак информационной продукции:
16+
Недовольны качеством издания?
Дайте жалобную книгу
Дайте жалобную книгу
Даниель Дефо: факт или вымысел
Ливергант Александр Яковлевич
Горький : Страсти по Максиму
Басинский Павел Валерьевич
Батюшков не болен
Шульпяков Глеб Юрьевич
Джордж Оруэлл. Неприступная душа
Недошивин Вячеслав Михайлович
Алексей Толстой: играть самого себя
Варламов Алексей Николаевич
Пэлем Гренвилл Вудхаус. О пользе оптимизма
Ливергант Александр Яковлевич
Агата Кристи: свидетель обвинения
Ливергант Александр Яковлевич
Венедикт Ерофеев: посторонний
Лекманов Олег Андершанович
Бал в Кремле
Малапарте Курцио
Леонид Леонов: подельник эпохи
Прилепин Захар
Гумилев сын Гумилева
Беляков Сергей Станиславович
Анатолий Мариенгоф: первый денди Страны Советов
Демидов Олег Владимирович
Показаны 12 из 188
Показать ещё
Показаны 12 из 188
Новости
Показаны 8 из 71
Показать ещё
Показаны 8 из 71
Посмотрите на меня
Басинский Павел Валерьевич
Подпишитесь на мессенджер Вконтакте
Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку персональных данных и соглашаетесь с политикой конфиденциальности