Битники: бит-поколение в лицах и книгах
Бит‑поколение — группа американских литераторов, которые родились вскоре после окончания Первой мировой войны и чья юность пришлась на Великую депрессию — крупный экономический кризис, эпицентром которого стали США. Эти писатели были сосредоточены на поисках смысла жизни, активно интересовались религией, увлекались экзотическими духовными практиками, слушали джаз. Для произведений битников характерны автобиографичность и исповедальный стиль — сейчас такое назвали бы автофикшном. Пик активности писателей бит‑поколения пришелся на 1950–1960‑е годы. Самыми известными из них стали Джек Керуак, Уильям Берроуз и Аллен Гинзберг.
Термины «битник» и «бит‑поколение» появились не сразу. В их создании и популяризации приняли участие несколько авторов. Одним из них был Керуак. В своем эссе The origins of the beat generation, опубликованном в 1959 году, он писал о случайной встрече, произошедшей 15 годами ранее. Тогда писатель разговорился с подвыпившим хипстером — американским фанатом джаза, а не российским любителем инди и артхауса, не перепутайте — который сказал ему: I’m beat — то есть: «Я разбит». Эта формулировка понравилась Керуаку, и он ее запомнил.
Позже, в 1948 году, он обсуждал ее с писателем Джоном Холмсом, который впоследствии стал своеобразным летописцем битников. Они начали разговор о «потерянном поколении» — людях, чья юность выпала на годы Первой мировой войны. Среди писателей самыми знаменитыми его представителями были Эрнест Хемингуэй, Эрих Мария Ремарк и Джон Дос Пассос. Для их произведений характерны отчаяние, ирония и некоторая сентиментальность. Керуак и Холмс рассуждали об особенностях своих ровесников, которые пришли на смену «потерянному поколению». Керуак подытожил, что их можно было бы назвать «разбитым поколением». Холмс согласился с ним и спустя шесть лет использовал этот термин в своем дебютном романе «Марш!», главными героями которого стали Керуак, Берроуз, Нил Кэссиди и другие люди из их компании. В конце этого же года Холмс опубликовал эссе This Is the Beat Generation, в котором сравнил духовные поиски битников с духовными исканиями героев Федора Достоевского, приведя цитату из романа «Братья Карамазовы»: «Вся молодая Россия только лишь о вековечных вопросах теперь и толкует».
Официальной точкой отсчета для движения битников можно назвать 7 октября 1955 года — именно в этот день в Сан‑Франциско прошел поэтический вечер в галерее «Шесть». На нем Гинзберг прочитал свою программную поэму «Вопль», перевернувшую представление американцев о поэзии. Она была посвящена юным творческим людям, которых подавляют традиционные культурные условности США и собственные пороки. Поэма начиналась со строчки I saw the best minds of my generation destroyed by madness — «Я видел как лучшие умы моего поколения пали жертвой безумия». «Вопль» написан верлибром, который, однако, имеет четкий ритм. На чтениях в галерее «Шесть» его уловил Керуак, который во время выступления Гинзберга начал отстукивать этот ритм ногой. После поэтического вечера Гинзберг буквально проснулся знаменитым — его поэмой восхищались критики, ее пробовали запретить через суд — правда, безрезультатно — он стал главным поэтом Америки, а битники были признаны ведущей литературной группой своего времени.
Еще одним важным произведением для бит‑поколения стал роман Керуака «На дороге». Он был написан в 1951 году, однако опубликовать его удалось лишь пять лет спустя — после триумфа Гинзберга, который открыл битникам двери ведущих издательств. Первоначально роман назывался «Разбитое поколение», однако затем Керуак изменил название. Произведение знакомит читателей с историей двух друзей — в которых явно угадываются сам Керуак и его друг Кэссиди — которые колесят по Америке в поисках Бога и смысла жизни. Сначала произведение не приняли к печати: издатели опасались, что оно не будет продаваться. Однако редактор увидел у романа потенциал, сравнил его автора с молодым Достоевским и отстоял публикацию. Сразу после выхода «На дороге» стала культовой книгой, а ее автора критики окрестили «новым Буддой американской прозы».
Третья важная книга, созданная битниками — «Голый завтрак» Берроуза. Автор много размышлял о контроле и роли слов в нем, а также о месте традиционного романа в современной ему литературе. Придя к выводу, что роман себя исчерпал, а СМИ контролируют общество с помощью слов, Берроуз решился на радикальный эксперимент. В «Голом завтраке» он использовал метод нарезок, придуманный еще дадаистами, суть которого — в разделении готового текста на несколько маленьких частей и перемешивании их в произвольном порядке. В полученном таким способом новом тексте исчезала привычная нарративная структура, однако появлялись новые смыслы, большую часть которых читатели находили благодаря ассоциациям. Главным героем «Голого завтрака» был агент Ли, который скрывался от полиции на улицах Нью-Йорка. Параллельно с его историей в романе появлялись не связанные с ней события и персонажи.
Все американские издатели отказались иметь дело с «Голым завтраком», поскольку опасались, что их начнут обвинять в распространении порнографии — были в нем и такие моменты. Впервые роман выпустило парижское издательство Olympia Press — то самое, которое за четыре года до этого опубликовало «Лолиту» Владимира Набокова. В США «Голый завтрак» сразу же попал в список запрещенных книг. Лишь в 1966 году запрет был снят усилиями Гинзберга и писателя Нормана Мейлера, которые выступили на суде в защиту произведения Берроуза. Процесс над «Голым завтраком» стал важной вехой борьбы с цензурой в США.
Набоков Владимир Владимирович
Набоков Владимир Владимирович
Разумеется, новаторский подход битников к творчеству и к жизни в целом пришелся по вкусу далеко не всем представителям культурного мейнстрима Америки. Популярный писатель Труман Капоте считал, что «битники не пишут, они печатают». Его и других, еще более консервативно настроенных писателей не устраивало, что битники живут и пишут «примитивно» — по сравнению с их «возвышенными» предшественниками из «потерянного поколения», которые придерживались более традиционных литературных форм и руководствовались понятными обществу моральными принципами. Директор ФБР Эдгар Гувер и вовсе назвал битников одной из главных угроз для США наряду с коммунистами и «яйцеголовыми» — так в Америке пренебрежительно называли интеллектуалов.
Однако, несмотря на неприятие со стороны консерваторов, прогрессивные критики и читатели относились к битникам восторженно. Их авторский стиль пытались копировать многочисленные эпигоны, а герои книг битников стали ролевыми моделями для нескольких поколений молодежи. Творчество битников повлияло на таких известных писателей, как Хантер Томпсон, Кен Кизи, Томас Пинчон и нобелевский лауреат Боб Дилан.
Остен Джейн
Кристофф Джей
Волков Александр Мелентьевич
Абэ Тисато
Фуллер Ася
Литвак Михаил Ефимович
Райн Александр
Брындза Роберт
Тоул Саманта
Сазерленд Туи Т.
Онгель Таль
Дмитриева Валентина Геннадьевна
Веллер Михаил Иосифович
Узрютова Гала Александровна
Вялов Сергей Сергеевич
Березович Александра Ильинична
Шварц Дана
Моран Фэя
Шведова Лада
Литвиненко Филипп Сергеевич
Дмитриева Валентина Геннадьевна
Сенаторов Артем Алексеевич
Арментроут Дженнифер
Читайте также
Политика публикации отзывов
Приветствуем вас в сообществе читающих людей! Мы всегда рады вашим отзывам на наши книги, и предлагаем поделиться своими впечатлениями прямо на сайте издательства АСТ. На нашем сайте действует система премодерации отзывов: вы пишете отзыв, наша команда его читает, после чего он появляется на сайте. Чтобы отзыв был опубликован, он должен соответствовать нескольким простым правилам:
1. Мы хотим увидеть ваш уникальный опыт
На странице книги мы опубликуем уникальные отзывы, которые написали лично вы о конкретной прочитанной вами книге. Общие впечатления о работе издательства, авторах, книгах, сериях, а также замечания по технической стороне работы сайта вы можете оставить в наших социальных сетях или обратиться к нам по почте support@ast.ru.
2. Мы за вежливость
Если книга вам не понравилась, аргументируйте, почему. Мы не публикуем отзывы, содержащие нецензурные, грубые, чисто эмоциональные выражения в адрес книги, автора, издательства или других пользователей сайта.
3. Ваш отзыв должно быть удобно читать
Пишите тексты кириллицей, без лишних пробелов или непонятных символов, необоснованного чередования строчных и прописных букв, старайтесь избегать орфографических и прочих ошибок.
4. Отзыв не должен содержать сторонние ссылки
Мы не принимаем к публикации отзывы, содержащие ссылки на любые сторонние ресурсы.
5. Для замечаний по качеству изданий есть кнопка «Жалобная книга»
Если вы купили книгу, в которой перепутаны местами страницы, страниц не хватает, встречаются ошибки и/или опечатки, пожалуйста, сообщите нам об этом на странице этой книги через форму «Дайте жалобную книгу».
Дайте жалобную книгу
Если вы столкнулись с отсутствием или нарушением порядка страниц, дефектом обложки или внутренней части книги, а также другими примерами типографского брака, вы можете вернуть книгу в магазин, где она была приобретена. У интернет-магазинов также есть опция возврата бракованного товара, подробную информацию уточняйте в соответствующих магазинах.
6. Отзыв – место для ваших впечатлений
Если у вас есть вопросы о том, когда выйдет продолжение интересующей вас книги, почему автор решил не заканчивать цикл, будут ли еще книги в этом оформлении, и другие похожие – задавайте их нам в социальных сетях или по почте support@ast.ru.
7. Мы не отвечаем за работу розничных и интернет-магазинов.
В карточке книги вы можете узнать, в каком интернет-магазине книга в наличии, сколько она стоит и перейти к покупке. Информацию о том, где еще можно купить наши книги, вы найдете в разделе «Где купить». Если у вас есть вопросы, замечания и пожелания по работе и ценовой политике магазинов, где вы приобрели или хотите приобрести книгу, пожалуйста, направляйте их в соответствующий магазин.
8. Мы уважаем законы РФ
Запрещается публиковать любые материалы, которые нарушают или призывают к нарушению законодательства Российской Федерации.