- Книга известного киноведа о влиянии творчества Тарковского как на кино и искусство, так и на жизнь человека — неважно, публичного или «обычного».
- Автор исследует самые разные сферы культуры, политики, соприкоснувшиеся с феноменом Тарковского. От скандинавского, итальянского и даже мексиканского кино — до философии «конца истории» и постмодерна. От финансовых кулис Каннского кинофестиваля — до перестройки и краха СССР.
- «Тарковский умер 54-летним в 1986-м — знаменательная веха, когда в СССР началась перестройка, а мировое кино окончательно вступило в эру постмодернизма. Авторское кинотворчество стало отодвигаться на периферию, но Тарковского это не коснулось — наоборот, с годами его аура сияет все сильнее, а влияние его личности и его фильмов только возрастает. Именно этот феномен продленной жизни после смерти вдохновил меня на книгу, которую вы открыли» — автор.
- Серия «Стоп-кадр».
Описание
Аннотация
Андрей Плахов — известный киновед и кинокритик, исследователь российского и зарубежного авторского кино. Был членом жюри кинофестивалей в Венеции, Берлине, Сан-Себастьяне, программным директором ММКФ и фестиваля «Зеркало» памяти Андрея Тарковского.
«Тарковский и мы» — книга о том, как киноискусство в лице большого художника способно влиять на жизнь человека — и даже радикально менять ее. О той интимной связи, которую ощущают с Тарковским люди его и последующих поколений — и в России, и в других странах.
Плахов пишет свою историю мирового кинематографа последних пятидесяти лет.
Тарковский и Параджанов, Хуциев, Соловьёв, Сокуров, Звягинцев, Триер, Феллини, Антониони, Бергман, Каурисмыки...
Мемуар личной и одновременно коллективной памяти.
![Адмиралы воздушного флота [Поселягин Владимир Геннадьевич]](https://cdn.ast.ru/v2/ASE000000000871518/COVER/cover1__w150.jpg)
О книге
Пять причин прочитать книгу:
- Глубокий взгляд на феномен Андрея Тарковского. Книга раскрывает режиссера не только как художника, но и как философа, мыслителя и символ целой эпохи.
- «Тарковский и мы» — путешествие по истории кинематографа XX века и XXI века через призму творчества великого режиссера и контекста времени, в котором от творил.
- В книге Андрея Плахова сочетаются автобиография, художественно‑документальная проза и фрагментарные элементы кинокритики.
- Это не сухой рассказ о Тарковском, а живая беседа, в которой читатель становится полноправным соучастником. Книга побуждает задавать вопросы, искать ответы и переосмыслять творчество режиссера.
- Андрей Плахов — признанный кинокритик, специалист в кинематографе. Его взгляд сочетает профессиональную точность и личный интерес в размышлениях о феномене Тарковского.
Цитаты:
«Собственно, книга о том, как киноискусство в лице большого художника способно влиять на жизнь человека — неважно, публичного или „обычного“ — и даже радикально менять ее. О той интимной связи, которую ощущают с А.Т. люди моего и последующих поколений — и в России, на его родине, и в других странах мира».
«Тарковский — модернист, автор, проклятый поэт, к нему применимы понятия „миссия“ и „мессия“. Кончаловский — постмодернист, профессионал, меняющий личины. Начав в одно и то же время почти на равных, они разошлись в разные стороны и оказались на расстоянии световых лет».
«Кино — великая тайна, и как смешаются компоненты, из которых оно готовится, никто не знает до последнего момента — даже не до окончания монтажа, а до премьеры на публике».
«Это было странное чувство. Ты выходишь из электрички, бредешь по унылой советской улице среди чахлых деревьев среднерусской полосы — и вдруг оказываешься в темном зале и с помощью волшебного луча кинопроектора попадаешь в американскую прерию, на неаполитанскую площадь или в аристократический французский замок. Перед тобой проходят и становятся близкими тебе чужие жизни, далекие страны, где, ты думаешь, никогда не побываешь, потому что еще не знаешь, что железный занавес падет».
«Оскаровский триумф фильма „Москва слезам не верит“, поднятого на щит и на родине, стал для Тарковского лишним свидетельством того, что со своим подходом к кино как высокому искусству он России не нужен».
«Империя СССР не была дружественной по отношению к Тарковскому, как и он к ней. Но он не был и ее активным политическим противником — в том смысле, в каком ими были многие писатели той эпохи: Солженицын, Шаламов, Войнович, Владимов, Даниэль и Синявский. При всем пристрастном неравнодушии Тарковского к России и ее судьбе он не разделял и почвеннических настроений Астафьева, Распутина, тем более Белова».
«И вовсе не случайно, что совсем скоро после его смерти, когда в России многие еще продолжали по привычке называть его изменником родины, именно во Львове состоялся первый симпозиум, посвященный Тарковскому, после чего началось его стремительное восхождение к посмертной славе».
Отзывы могут оставлять только авторизованные пользователи.
Для этого войдите или зарегистрируйтесь на нашем сайте.
Для этого войдите или зарегистрируйтесь на нашем сайте.
Вход
/
Регистрация
Недовольны качеством издания?
Дайте жалобную книгу
Дайте жалобную книгу
Автор:
Редакция:
Серия:
Художник:
Бондаренко Андрей Леонидович
ISBN:
978-5-17-169669-6
Вес (кг):
0.668
Переплет:
Твердый
Страниц:
496
Ширина (мм):
150
Высота (мм):
219
Бумага:
Бумага офсетная 60/65
ББК:
84(2Рос=Рус)6-44
УДК:
821.161.1-94
ЕКН:
111.09.2.1
Содержание:
Предисловие . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
“полковник редль”
Тарковский и Львов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
“романс о влюбленных”
Тарковский и Кончаловский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
“москва слезам не верит”
Тарковский и СССР. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
“солярис”
Тарковский и “Советский Ренессанс” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
“июльский дождь”
Тарковский и шестидесятники. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
“полеты во сне и наяву”
Тарковский и время стагнации . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
“сталкер”
Тарковский и паства . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
“покаяние”
Тарковский и перестройка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
“одинокий голос человека”
Тарковский и преемники. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
“нежная кожа”
Тарковский и Трюффо. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
“андрей рублёв”. “цвет граната”
Тарковский и Параджанов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
“ностальгия”. “затмение”
Итальянский Тарковский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
“маленькая вера”
Тарковский и железный занавес . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
“жертвоприношение”. “шепоты и крики”
Скандинавский Тарковский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
“деньги”
Тарковский и Каннский фестиваль . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
“перемена участи”. “асса”
Тарковский и постмодерн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
“иваново (и андреево) детство”
Тарковский и “конец истории” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
“апокалипсис наших дней”
Тарковский и Новый Свет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
“отчуждение”. “битва на небесах”
Тарковский турецкий и мексиканский. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420
“зеркало”
Тарковский, его семья и малая родина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441
древо тарковского
Тарковский контекст . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485
“полковник редль”
Тарковский и Львов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
“романс о влюбленных”
Тарковский и Кончаловский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
“москва слезам не верит”
Тарковский и СССР. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
“солярис”
Тарковский и “Советский Ренессанс” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
“июльский дождь”
Тарковский и шестидесятники. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
“полеты во сне и наяву”
Тарковский и время стагнации . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
“сталкер”
Тарковский и паства . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
“покаяние”
Тарковский и перестройка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
“одинокий голос человека”
Тарковский и преемники. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
“нежная кожа”
Тарковский и Трюффо. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
“андрей рублёв”. “цвет граната”
Тарковский и Параджанов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
“ностальгия”. “затмение”
Итальянский Тарковский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
“маленькая вера”
Тарковский и железный занавес . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
“жертвоприношение”. “шепоты и крики”
Скандинавский Тарковский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
“деньги”
Тарковский и Каннский фестиваль . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
“перемена участи”. “асса”
Тарковский и постмодерн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
“иваново (и андреево) детство”
Тарковский и “конец истории” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
“апокалипсис наших дней”
Тарковский и Новый Свет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
“отчуждение”. “битва на небесах”
Тарковский турецкий и мексиканский. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420
“зеркало”
Тарковский, его семья и малая родина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441
древо тарковского
Тарковский контекст . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485
Знак информационной продукции:
18+
Недовольны качеством издания?
Дайте жалобную книгу
Дайте жалобную книгу
Вам уже есть 18 лет?
Да, есть
Ещё нет
Хроники забытых сновидений
Долгопят Елена Олеговна
Милый Ханс, дорогой Петр
Миндадзе Александр Анатольевич
Вспомни Тарантино! или Седьмая ночь на "Кинотавре"
Квирикадзе Ираклий Михайлович
Михаил Козаков : "Ниоткуда с любовью..."
Тришина Елена Николаевна
Я побит - начну сначала!
Быков Ролан Антонович
"Давай-давай, сыночки!"
Быков Ролан Антонович
Но кто мы и откуда
Финн Павел
Мальчик, идущий за дикой уткой
Квирикадзе Ираклий Михайлович
Катрин Денев. Красавица навсегда
Плахов Андрей Степанович
Всё, что должно разрешиться. Хроника войны. 2014-2022
Прилепин Захар
Сакура и дуб. Ветка сакуры; Корни дуба
Овчинников Всеволод Владимирович
Вынос мозга. Записки судмедэксперта
Ломачинский Андрей Анатольевич
Показаны 12 из 159
Показать ещё
Показаны 12 из 159
Новости
Тарковский и мы
Плахов Андрей Степанович
Подпишитесь на мессенджер Вконтакте
Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку персональных данных и соглашаетесь с политикой конфиденциальности