Как писать красивые стихи

В прошлой статье «Как писать стихи» мы рассмотрели основные признаки стихотворения: разбивку на строки, ритм и рифму, а также познакомились с исключениями — белым стихом и верлибром.

Однако, чтобы создать по-настоящему хорошее произведение, только ритма и рифмы недостаточно. Да, можно упаковать мысли в определенный стихотворный размер, связать их качественными рифмами, и формально получившийся текст будет считаться стихотворением. Но в нем будет мало от поэзии: это будет сухой отчет, волей случая записанный в столбик. И велика вероятность того, что такой стих не вызовет у читателей никаких эмоций.

Иногда подобный подход уместен. Например, он широко распространен в агитации — достаточно вспомнить советские «Окна РОСТА». Вот один из стихов Владимира Маяковского, написанный для них:

«1. Хочешь побороть холод?
2. Хочешь побороть голод?
3. Хочешь есть?
4. Хочешь пить?
СПЕШИ В УДАРНУЮ ГРУППУ ОБРАЗЦОВОГО ТРУДА ВСТУПИТЬ».

Надолго ли этот стих останется в вашей памяти? Вряд ли. Сравним его с серией других стихов из «Окон РОСТА». В них Маяковский иронизирует над различными политическими партиями:

«1. Меньшевик
Ни черту кочерга и ни богу свечка,
ни в Совдеп посадить, ни отправить в ВЧК.

2. Кадеты
Кадет по неважной пошел дорожке,
остались бабушке ножки да рожки.

3. Эс-эры
Эс-эры — барчуки, но с бомбой;
им только в стены биться лбом бы.

4. Анархисты
Чего им нужно, не знают сами.
Те же городовые, но с длинными волосами».

Эти двустишия запоминаются лучше, поскольку в них поэт использует тропы — слова и выражения, употребленные в переносном значении. Они придают стихотворениям смысловую и эмоциональную насыщенность. Читатель понимает, что эсеры не бились лбом о стены в буквальном смысле, а неизвестной бабушке не вручили суповой набор из останков кадетов, причем почему-то рогатых. Но эти образы помогли Маяковскому передать свое отношение к героям стихов, иносказательно указать читателю на их пороки. Это позволило сделать персонажей более яркими и запоминающимися — любой, даже политически неграмотный человек, ознакомившись с этими стихами, смог бы сказать, в чем недостатки той или иной партии. Подведем итог сравнения текстов двух «Окон РОСТА»: тропы помогли выполнить задачу, стоявшую перед автором, более качественно.

Тропы позволяют поэту выразить мысль не только ярко, но и емко. В поэме «Во весь голос» Маяковский использует интересный образ «страниц моих войска». Без тропа эта мысль звучала бы более громоздко: «Страницы книг с моими стихотворениями подобны войскам, потому что...» Образ же позволил уместить ее в три слова, а также уложить в стихотворный размер. Кроме того, у автора не было нужды детально расписывать смысл, заложенный им в троп: его расшифровал сам читатель, получив в процессе массу удовольствия.

Иногда без тропов поэту и вовсе не обойтись. Например, когда он берется за вечные темы — любовь, смерть или одиночество, о которых размышляли почти все его предшественники. В этом случае на помощь приходят художественные образы, и, чем они оригинальнее, тем лучше.

Главное — не использовать тропы, которые из-за частого употребления успели потерять былую красоту и превратились в штампы. Так, образ «глаз злато-карий омут» органично смотрится в творчестве Сергея Есенина, поскольку в те времена он был новым и оттого необычным. В наши же дни глазные омуты в стихах стали встречаться так часто, что превратились в своеобразный показатель плохого вкуса использующего их автора.

Кроме того, тропами лучше заменять излишне абстрактные понятия, такие как «любовь», «добро» или «зло». Так вы сможете донести до читателя мысль не только оригинальнее, но и точнее.

В сообществе профессиональных филологов активно ведутся споры о том, что считать тропом, а что нет, поэтому единой их классификации пока не существует. Поскольку цель этой статьи сугубо практическая — дать вам эффективные инструменты, с помощью которых можно художественно обогатить стихотворение, то мы не будем углубляться в научные подробности и сконцентрируемся на сути того, что может пригодиться вам непосредственно в творчестве.

Один из самых простых и часто встречающихся тропов — сравнение. Это сопоставление одного человека, предмета или явления с другим за счет какого-то общего для них обоих признака. Чем более неочевидным и неожиданным для читателя будет этот признак, тем более запоминающимся получится сравнение. Найти этот троп в тексте достаточно просто: его верные спутники — союзы «как», «точно», «будто» и «словно». Классический пример сравнения можно найти в первой строфе стихотворения «Я помню чудное мгновенье...» Александра Пушкина.

«Я помню чудное мгновенье:
Передо мной явилась ты,
Как мимолетное виденье,
Как гений чистой красоты».

Какой бы девушке не хотелось услышать в свой адрес такие слова? Неудивительно, что Александр Сергеевич пользовался успехом у женщин.

Часто прибегали к этому тропу и поэты Серебряного века, которым удалось достичь в искусстве сравнений невиданных высот. Они находили общие признаки у вещей, которые, казалось бы, не имеют между собой ничего общего. Например, такие сравнения для описания воздуха и вечера подобрал Борис Пастернак в стихотворении «Весна»:

«Весна, я с улицы, где тополь удивлен,
Где даль пугается, где дом упасть боится,
Где воздух синь, как узелок с бельем
У выписавшегося из больницы.

Где вечер пуст, как прерванный рассказ,
Оставленный звездой без продолженья
К недоуменью тысяч шумных глаз,
Бездонных и лишенных выраженья».

В наши дни сравнение стало одним из самых популярных тропов. В стихах современных поэтов часто встречаются каскады сравнений, а в текстах рэперов сравнения порой занимают целые куплеты.

Метафора — более сложный троп. Это своего рода скрытое сравнение, когда признак одного предмета переносится на другой. Так описал звездное небо Афанасий Фет:

«И хор светил, живой и дружный,
Кругом раскинувшись, дрожал».

К метафоре близок другой троп — аллегория, конкретный художественный образ, в котором автор зашифровывает абстрактную идею. Зачастую аллегория распространяется не на отдельное словосочетание, а на весь текст, как в «Притче о Правде и Лжи» Владимира Высоцкого, в которой Ложь ворует у Правды одежду и вещи, а затем под видом своей жертвы выходит к людям.

Еще один часто встречающийся троп — олицетворение, когда поэт наделяет неодушевленные вещи или явления чертами живых существ. Так описал грозу Осип Мандельштам:

«Катит гром свою тележку
По торговой мостовой,
И расхаживает ливень
С длинной плеткой ручьевой».

Читателю легко представить на месте грома шумного торговца, а на месте ливня — разудалого спешившегося всадника.

Другой распространенный троп — эпитет, яркое и образное определение чего-либо или кого-либо. Как правило, в роли эпитета выступают прилагательные и причастия. Так Михаил Лермонтов описал утро в столице:

«Над Москвой великой, златоглавою,
Над стеной кремлевской белокаменной
Из-за дальних лесов, из-за синих гор,
По тесовым кровелькам играючи,
Тучки серые разгоняючи,
Заря алая подымается».

Если вы почувствовали, что уже где-то слышали что-то похожее, то вы абсолютно правы. Большинство эпитетов, которые Лермонтов использует в этом отрывке, слишком очевидны, и за прошедшие полтора столетия к ним неоднократно обращались другие поэты. В этом и состоит главное коварство: многие определения, даже самые красивые, лежат на поверхности, и вероятность изобрести велосипед, использовав в своем стихотворении заезженный образ, очень велика. Не допустить таких ошибок поможет начитанность: чем больше работ других поэтов вы знаете, тем успешнее сможете избежать случайных штампов в своем творчестве.

Реже в стихотворениях встречается гипербола — явное и намеренное преувеличение, к которому автор прибегает, чтобы усилить выразительность мысли. Пример из творчества Мандельштама:

«Уведи меня в ночь, где течет Енисей
И сосна до звезды достает».

Очевидно, что поэт преувеличивает, и медведи из соснового бора не смогут совершить космическое путешествие по сверхдлинному стволу дерева. Но эта деталь важна для автора, поэтому он выделяет ее с помощью гиперболы.

Используя этот троп, можно создать очень сильный и запоминающийся образ. Например, строка из стихотворения Пастернака «...И дольше века длится день...» настолько впечатлила писателя Чингиза Айтматова, что он назвал так свой дебютный роман.

Существует также литота. Это своего рода гипербола наоборот, нарочитое художественное преуменьшение. Хрестоматийный пример можно найти в комедии «Горе от ума» Александра Грибоедова:

«Ваш шпиц — прелестный шпиц, не более наперстка».

Еще один полезный троп, который позволит украсить стихотворение, — метонимия, замена одного понятия другим. Она подразумевает, что те должны быть связаны между собой по смыслу, а замена — использоваться в переносном значении. Определение кажется сложным — проще объяснить на примере. Возьмем поэму «Медный всадник»:

«Сюда по новым им волнам
Все флаги в гости будут к нам».

Очевидно, что Пушкин имел в виду не сами флаги, а представителей стран, которые прибудут под ними. Флаги тесно связаны с иностранными делегациями, они их неотъемлемый атрибут. Таким образом поэт заменил частью — флагом — целое, саму иностранную делегацию.

Подытожим. Мы рассмотрели основные тропы, которые помогут вам добавить глубину и красоту в ваши стихотворения. Это очень важно, ведь во многом поэзия — это тонкая интеллектуально-эмоциональная игра с читателем, и, чем сложнее и изящнее будет ваш текст, тем больше удовольствия он от него получит.

Однако не переусердствуйте: красота не должна превалировать над смыслом. Следите за тем, чтобы обилие тропов не нарушило внутреннюю логику текста и не заслонило собой его основной посыл.