Страсть, смерть и магия

Габриэль Гарсиа Маркес — величайший писатель ХХ века, лауреат Нобелевской премии, автор всемирно известных романов «Сто лет одиночества», «Любовь во время чумы» и «Осень патриарха».

Одна из величайших книг ХХ века.

Странная, поэтичная, причудливая история города Макондо, затерянного где‑то в джунглях, — от сотворения до упадка.

История рода Буэндиа — семьи, в которой чудеса столь повседневны, что на них даже не обращают внимания. Клан Буэндиа порождает святых и грешников, революционеров, героев и предателей, лихих авантюристов — и женщин, слишком прекрасных для обычной жизни. В нем кипят необычайные страсти — и происходят невероятные события.

Однако эти невероятные события снова и снова становятся своеобразным «волшебным зеркалом», сквозь которое читателю является подлинная история Латинской Америки...

Габриэль Гарсиа Маркес «Полковнику никто не пишет».

Габриэль Гарсиа Маркес — величайший писатель ХХ века, лауреат Нобелевской премии, автор всемирно известных романов «Сто лет одиночества», «Любовь во время чумы» и «Осень патриарха».

Прежде чем опубликовать эту повесть, Габриэль Гарсиа Маркес переписывал ее не меньше десяти раз, но результат того стоил: по емкости и силе она не имеет себе равных во всей латиноамериканской прозе.

В одной из стран Латинской Америки в очередной раз сменилась власть, очередные столичные коррупционеры в который раз наживают состояния — а в маленьком провинциальном городке герой давно минувшей гражданской войны, престарелый полковник в отставке, влачит полунищенское существование...

Простая история о стойкости и чести в мире всеобщего равнодушия и произвола.

Перед вами — «Игра в классики».

Книга, которую литературные критики традиционно сравнивают то с «Игрой в бисер» Германа Гессе, то с «Улиссом» Джеймса Джойса.

Книга, считающаяся своеобразным эталоном магического реализма.

«Игра в классики». Текст в тексте. Роман, в котором мистические откровения подлежат жесткой классификации, а обычные события обретают глубинный, многоуровневый смысл.

Книга, без которой не было бы не только Фаулза и Коэльо, но даже и «позднего» Маркеса!

Группа счастливчиков выигрывает путевки в трехмесячный морской круиз. И мало того — каждый может взять с собой в путешествие троих спутников по своему выбору! Неслыханное везение! Однако все происходит немного не так, как рисовалось в мечтах — загадочный карантин, запретные комнаты...

Постепенно реальное путешествие превращается в путешествие мифологическое, а рутинные коллизии жизни «маленьких людей» обретают поистине эсхатологические черты.

«Обычное проникается непостижимым», — комментировал этот роман сам Кортасар. И тень непостижимого витает над каждым из «счастливчиков», оказавшихся на корабле.

* * *

62. Модель для сборки. Роман, который сам Кортасар называл «своим уродливым, но любимым ребенком».

Роман, в котором великий аргентинский писатель усилил и довел до логического предела стилистические и эстетические принципы, сформированные в «Игре в классики».

Читать это произведение можно буквально — как постмодернистскую историю о Городе‑Вавилоне и его разноязыких, разноментальных обитателях, можно — отвлеченно, как причудливую философскую притчу‑параболу о влиянии Слова на человеческое сознание, а можно и с удовольствием отыскивать в этом элегантном произведении мотивы литературной игры.

«Алхимик» — самый известный роман бразильского писателя Пауло Коэльо, любимая книга миллионов людей во всем мире. В юности люди не боятся мечтать, все кажется им возможным. Но проходит время, и таинственная сила принимается им внушать, что их желания неосуществимы.

«Добиться воплощения Своей Судьбы — вот единственная подлинная обязанность человека...» — утверждает Пауло Коэльо.

Этот, ставший культовым, роман‑притча способен изменить жизнь своих читателей.

Автобиографический роман Пауло Коэльо «Дневник ма­га» («Паломничество») посвящен поиску древней мудрости, которую постепенно обретает герой, отправившись по древ­нему паломническому пути в испанский город Сантьяго‑де‑Компостела.

Эта мудрость, помимо духовного наставничества, вклю­чает в себя эзотерические упражнения, помогающие челове­ку в самых тяжелых обстоятельствах сохранять спокойствие и накапливать духовную силу.

Марио Варгас Льоса (р. 1936) — перуанский писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе.

В пронзительно‑страстном, полном добродушного юмора и жизнелюбия романе «Тетушка Хулия и писака» автор подтверждает новаторскую репутацию латиноамериканских писателей, поразительным образом объединяя жанр мыльной оперы с модернистской монтажной композицией.

Основной узор этого яркого пестротканого ковра составляет скандальная история любви Марио — восемнадцатилетнего юноши из хорошей буржуазной семьи, начинающего радиожурналиста, и его экстравагантной дальней родственницы — очаровательной тетушки Хулии. А оригинальным обрамлением служит калейдоскоп из отрывков радиоспектаклей, которые без перерыва строчит многоопытный Педро Камачо — приятель и творческий кумир юного Марио. Из любой, даже самой заурядной истории Педро может выстроить роскошный сюжет, в то время как Марио с трудом вымучивает десяток бездарных страниц. Но однажды на него снисходит любовь, и вместе с ней в нем просыпается вдохновение подлинного творца...

Капитан Панталеон Пантоха — «офицер без пороков», по выражению одного из героев блестящего романа Марио Варгаса Льосы «Капитан Панталеон и Рота добрых услуг». Преданный своему делу военный, талантливый администратор, нежный муж и сын, Пантоха получает неожиданный приказ: организовать и наладить работу Женской роты добрых услуг для гарнизонов и частей Амазонии. Вместе с семьей он отправляется в жаркую сельву Икитоса, где будут кипеть такие нешуточные страсти и разворачиваться такие невероятные события, каких еще не видывали в Перу...

Легендарный роман о городе Санта‑Тереза, расположенном на мексикано‑американской границе, где сталкиваются заключенные и академики, американский журналист, сходящий с ума философ и таинственный писатель‑отшельник.

Этот город скрывает страшную тайну. Здесь убивают женщин, количество погибших растет с каждым днем, и вот уже многие годы власти ничего не могут с этим поделать. Санта‑Тереза охвачена тьмой, в городе то ли действует серийный убийца, то ли все связала паутина масштабного заговора, и чем дальше, тем большая паранойя охватывает его жителей. А корни этой эпидемии жестокости уходят в Европу, в США и даже на поля битв Второй мировой войны.

Пять частей, пять жанров, десятки действующих лиц, масштабная география событий — все это «2666», загадочная постмодернистская головоломка, один из главных романов начала XXI века.

Аманда приходит в себя в полной темноте. Она не может пошевелить ни руками, ни ногами. Все, что она слышит, — голос мальчика Давида, который требует ее вспомнить события последних дней. Где‑то там, среди, казалось бы, незначительных происшествий кроется информация, которая способна предотвратить трагедию, готовую вот‑вот случится с Амандой и ее дочерью Ниной. Аманда вспоминает, как приехала на отдых в эту сельскую местность, как сдружилась с Карлой, матерью Давида, и как та рассказала, что однажды для спасения сына она упросила местную колдунью произвести обряд переселения душ. И это было роковой ошибкой. События становятся все мрачнее и тревожнее, и теперь Аманде надо не только во всех деталях вспомнить прошлое, но и понять, чего хочет Давид. И что он скрывает.

Весь мир сходит с ума от нового электронного устройства — кентуки. Эти механические игрушки, отдаленно напоминающие реальных животный в миниатюре, можно найти в любой стране мира, в маленьких деревеньках и в больших мегаполисах. Кентуки не разговаривают, но умеют двигаться и наблюдать за происходящим своими глазами‑камерами. И когда в одной части света человек достает кентуки из коробки, в другой части света другой, совершенно не знакомый с ним человек, видит его на экране своего монитора. Так кентуки анонимно связывают между собой самых разных пользователей. И это становится началом ярких и захватывающих историй, из которых складывается картина нашего мира со всеми его радостями и горестями. В основном, с горестями.

Внезапный телефонный звонок посреди ночи обрушивает на Ивана Ринкона, агента кубинской разведки, оглушительные новости: в Венесуэле происходит военный переворот, танки атакуют президентский дворец, а президентскую резиденцию обстреливают из минометов. Гальвес, его непосредственный начальник, охвачен праведным гневом: как так получилось, что его лучший сотрудник, прямые обязанности которого — знать всё, что творится на территории этой страны, совершенно не в курсе того, что в ней происходит?.. В это же самое время в США подобные обвинения обрушиваются на голову Кристины Гарсы, в прошлом — нелегальной эмигрантки из Мексики и лейтенанта корпуса морской пехоты, а сейчас — агента ЦРУ, для которой переворот в Венесуэле также стал совершенной неожиданностью. Иван и Кристина отправляются в Каракас, чтобы понять, кто же такой на самом деле Уго Чавес и куда его политика приведет Венесуэлу. И, пусть не сразу, но они обязательно встретятся..

Гильермо Мартинес (р. 1962) — аргентинский писатель, математик по образованию и писатель по призванию, классик современного интеллектуального детектива.

Инструктор по теннису Мертон, когда‑то блестящий литературный критик, известный своей беспристрастностью, оригинальностью и честностью суждений, получает неожиданное и весьма лестное предложение. Он должен прибыть в Барселону, в поместье знаменитого писателя, чтобы прочитать и оценить его последнюю книгу. Тот убежден, что критики и публика смогли оценить лишь поверхностный слой его произведений. Литературный агент писателя назначает Мертону фантастический гонорар всего лишь за то, что тот прочитает книгу, и обещает удвоить его, если Мертон сможет разгадать ее истинный смысл.

Мертон прилетает в Барселону, поселяется на красивой вилле, где писатель живет с молодой женой и дочерью, и приступает к работе над книгой. Он полон решимости разгадать эту литературную головоломку, но роскошная атмосфера поместья таит в себе множество соблазнов и искушений...