Список Хемингуэя: любимые книги писателя

Эрнест Хемингуэй — американский писатель, публицист, лауреат Нобелевской премии по литературе. Уникальный авторский стиль позволил ему завоевать сердца миллионов поклонников по всему миру. Хемингуэй писал лаконично и емко, избегая многословных описаний природы и внешности персонажей. Кроме того, он не давал собственных оценок героям и не занимал позицию всезнающего рассказчика, раскрывая их мысли и мотивы. Тем самым писатель предоставлял читателям свободу делать выводы самостоятельно, делая их в какой‑то мере соавторами своих произведений.

Узнаваемый авторский стиль вкупе с образом «настоящего мужчины», который Хемингуэй культивировал не только на страницах своих произведений, но и в реальной жизни — он увлекался рыбалкой, охотой, боксом и слыл ловеласом — сделали его одним из самых ярких писателей своего поколения. У Хемингуэя появилось множество эпигонов, однако ни один из них не смог создать ничего даже отдаленно напоминающего его работы.

Многие молодые писатели хотели узнать, в чем секрет Хемингуэя. Они заваливали его тоннами писем, в которых умоляли дать советы, с чего начать литературную карьеру и в какую сторону развиваться дальше. Донимали Хемингуэя вопросами о писательском мастерстве и журналисты, желавшие опубликовать беспроигрышное интервью, которое точно привлечет внимание читателей.

Чтобы раз и навсегда закрыть эту тему, в 1935 году Хемингуэй написал очерк «Маэстро задает вопросы (Письма с бурного моря)», который опубликовал в популярном журнале Esquire. Его главными героями стали сам автор — себя он именовал «ваш корреспондент» — и Маэстро, сокращенно Майс — молодой деревенский парень, мечтавший стать писателем. Свое прозвище он получил за умение играть на скрипке. Примечательно, что сокращенный вариант его прозвища по‑английски идентичен слову «мыши» — возможно, нобелиат тонко намекнул, как он относится к начинающим писателям, задающим ему наивные однотипные вопросы.

Майс окончил колледж, сменил множество работ, много бродяжничал и, несмотря на юный возраст, накопил солидный жизненный опыт, который попытался изложить в своих многочисленных произведениях. Однако писал Майс, по его же собственному признанию, ужасно, из‑за чего ему и понадобилась помощь Хемингуэя. Вдобавок Майс мечтал выйти в море — хотел стать настоящим мужиком как его любимый писатель. Хемингуэй оценил серьезность и трудолюбие Майса, а потому, вопреки обыкновению, согласился ответить на его вопросы о писательском ремесле.

В первую очередь Майса интересовало, что значит «писать хорошо». Хемингуэй ответил, что это значит «писать правдиво». Для этого литератору необходим богатый жизненный опыт, который позволит ему узнать, как ведут себя люди в разных ситуациях. Опыт поможет автору правдоподобно описывать любые ситуации, даже полностью вымышленные.

Хемингуэй посоветовал Майсу несколько упражнений для развития писательских навыков. Первое — наблюдать за тем, что происходит вокруг, и анализировать свои чувства по этому поводу — какие именно детали больше всего заинтересовали или взволновали в конкретной ситуации. Хемингуэй считал, что будущий писатель должен слушать чужие разговоры, наблюдать за поведением людей и подмечать в них интересные детали. Затем эти наблюдения следует записать максимально четко и ясно, чтобы читатель мог пережить те же ощущения, что и сам писатель. Второе упражнение — представить, о чем думают действующие лица, не давая при этом оценок — писатель должен оставаться беспристрастным к своим героям.

Хорошее подспорье к собственному жизненному опыту — опыт других знаменитых литераторов. Когда Майс спросил у Хемингуэя, какие книги ему следует прочесть, чтобы стать хорошим писателем, тот назвал ему более двух десятков произведений. Перечисленные Хемингуэем книги позволили составить представление о его собственных литературных предпочтениях. Он намеренно не включил в список авторов своих современников, поскольку считал, что их репутации незаслуженно раздуты критиками. Хемингуэй посоветовал Майсу сосредоточиться на творчестве «писателей прошлого», потому что оно прошло проверку временем. Хемингуэй также подчеркнул, что любой уважающий себя автор обязан «обскакать» своих кумиров, поскольку без этого стремления сочинение собственных произведений не имеет смысла.

Писатель начал список обязательной литературы с «Войны и мира» и «Анны Карениной» русского классика Льва Толстого. Также среди наших соотечественников он упомянул Федора Достоевского — посоветовав Майсу «Братьев Карамазовых» и «еще два любых романа». Любимым русским писателем Хемингуэя был Иван Тургенев — он посоветовал Майсу прочитать все его книги. Из других интервью американского нобелиата мы знаем, что больше всего он ценил цикл рассказов «Записки охотника», которые оказали серьезное влияние как на стиль его произведений — Тургенев был выдающимся мастером короткой прозы — так и на стиль жизни — Хемингуэй любил охотиться и часто бравировал этим в СМИ.

Из произведений своих соотечественников нобелиат выделил «Приключения Гекльберри Финна» Марка Твена — в другом интервью он сказал, что из этого романа вышла вся американская литература — мистические рассказы Генри Джеймса, а также рассказы «Шлюпка» и «Голубой отель» Стивена Крейна. Среди великих британцев Хемингуэй назвал Редьярда Киплинга, Фредерика Марриета и Генри Филдинга. Нобелиат неплохо разбирался и в ирландской литературе — он посоветовал Майсу прочесть сборник рассказов «Дублинцы» и романы «Портрет художника в юности» и «Улисс» Джеймса Джойса, «Приветствие и прощание» Джорджа Мура и автобиографию ирландского поэта Уильяма Йейтса.

Из французов Хемингуэй выделил Ги де Мопассана, Стендаля — за романы «Пармская обитель» и «Красное и черное» — и Гюстава Флобера — за романы «Госпожа Бовари» и «Воспитание чувств». Из книг немецких авторов Хемингуэй посоветовал семейную сагу «Будденброки» Томаса Манна. На вопрос Майса, можно ли назвать Манна великим писателем, альтер эго Хемингуэя язвительно ответило, что можно было бы, если бы он не написал ничего, кроме «Будденброков».

Однако Хемингуэй призвал своего юного собеседника не ограничиваться этими авторами — он оговорился, что список обязательной для писателя литературы должен быть по крайней мере в три раза длиннее.