Великолепный подарок для всех любителей музыки. Эннио Морриконе — вероятно самый знаменитый и самый узнаваемый кинокомпозитор всех времен. Его музыку слышал каждый (даже если не знал, что написал ее он). Эта книга — результат многолетних встреч Эннио Морриконе и молодого композитора Алессандро Де Розы. Здесь есть все: рассказы о работе со знаменитейшими режиссерами, размышления о музыке и смене эпох, неизвестные до этого истории и воспоминания тех, кому довелось работать с композитором. Вы узнаете о том, каково работать с величайшими режиссерами — от Серджо Леоне до Квентина Тарантино, от Бертолуччи до Пазолини. «Если вы хотите лучше узнать меня, мою работу и мои мысли, „В погоне за звуком“ станет для вас незаменимым источником. Без тени сомнения, это лучшая книга, когда‑либо написанная обо мне, самая достоверная, самая подробная и качественно сделанная. Самая настоящая». — Эннио Морриконе
Серия:
Биографии выдающихся людей
Описание
Аннотация
Эта книга — результат многолетних встреч Эннио Морриконе и молодого композитора Алессандро Де Розы. Она по‑новому раскрывает творчество Морриконе, который известен российской публике в основном по музыке к таким фильмам, как например: «Профессионал», «Однажды на Диком Западе», «Хороший, Плохой, Злой». Морриконе подробно рассказывает о своей жизни и блестящей карьере: об учебе в консерватории, аранжировках многих популярных композиций и о создании своих собственных произведений, а также о сотрудничестве с самыми известными итальянскими и зарубежными режиссерами — от Леоне до Пазолини, Бертолуччи и Торнаторе, от Де Пальмы до Альмодовара и Тарантино.
Маэстро впервые открывает двери своей творческой лаборатории, знакомя читателя со своими идеями и достижениями. Один из самых блестящих композиторов нашего времени, он рассказывает нам, что для него значит сочинение музыки, описывает связь музыкальных композиций с образами в кино и свои некоммерческие творческие эксперименты. События из жизни переплетаются с профессиональными замечаниями маэстро о музыке, а в конце книги собраны воспоминания тех, кому доводилось работать с Морриконе.
27 января 2022 года в Италии вышел новый документальный фильм оскароносного Джузеппе Торнаторе, посвященный Эннио Морриконе «ENNIO». Книга «В погоне за звуком» является основным источником повествования фильма, благодаря участию Алессандро Де Розы в качестве композитора и официального биографа маэстро. Фильм вошел в лонг‑лист премии «Оскар» 2022 года в разделе «Приз Академии за лучший полнометражный документальный фильм».
Эннио Морриконе (1928) окончил Римскую консерваторию по классу трубы, инструментовки и композиции. Он экспериментировал с разными музыкальными формами сперва как аранжировщик, а потом как композитор для театра, радио, телевидения и кино. Написал более 450 саундтреков и более 100 некоммерческих произведений. В 2007 году он получил «Оскар» за вклад в киноискусство, а в 2016 в номинации «Лучший саундтрек» за музыку к фильму «Омерзительная восьмерка» Квентина Тарантино.
Алессандро Де Роза (1985) начал изучать музыкальную композицию по совету Эннио Морриконе. Он учился у Бориса Порены, затем окончил Королевскую консерваторию в Гааге (Нидерланды). Как композитор и аранжировщик сотрудничал с Джоном Андерсоном (группа «Yes»), в настоящее время продолжает музыкальную деятельность, работает на итальянском радио и телевидении (RAI), на швейцарском радиотелевизионном канале RSI, сотрудничает с Amazon Audible и A&R Pastelle Music. www.alessandroderosa.com
![Волшебный клубок [Усачев Андрей Алексеевич]](https://cdn.ast.ru/v2/ASE000000000879068/COVER/cover1__h184.jpg)
Отзывы могут оставлять только авторизованные пользователи.
Для этого войдите или зарегистрируйтесь на нашем сайте.
Для этого войдите или зарегистрируйтесь на нашем сайте.
Вход
/
Регистрация
Недовольны качеством издания?
Дайте жалобную книгу
Дайте жалобную книгу
Автор:
Редакция:
Серия:
ISBN:
978-5-17-103654-6
Вес (кг):
0.637
Переплет:
Твердый
Страниц:
400
Ширина (мм):
170
Высота (мм):
243
Дата последнего тиража:
31.05.2022 г.
Бумага:
Бумага офсетная пухлая 70/60 Кама
ББК:
75.578
УДК:
796.332 (092) (410)
Содержание:
Содержание
ОТКУДА ЭТИ РАЗГОВОРЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
ИГРА С МЕФИСТО: СТРАСТЬ К ШАХМАТАМ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
КОМПОЗИТОР ДЛЯ КИНО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Аранжировка как путевка в жизнь . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Дебют на экране . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Серджо Леоне и долларовая трилогия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Пьер Паоло Пазолини . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Эксперименты, коллеги, профессиональное содружество . . . . . . . . . 60
МУЗЫКА И ОБРАЗ.
Размышления и воспоминания кинокомпозитора. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Первые шаги в Голливуде. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Творец и ремесленник. Искусство ≪двойной эстетики≫ . . . . . . . . . . 139
О театре, мюзикле и работе на телевидении . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Больные точки, экспериментальные работы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Джоану, Стоун и обертоновые звуки. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
За пределами кинематографа, за пределами музыки . . . . . . . . . . . . . 163
РЕМЕСЛО И ТАИНСТВО. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Что такое музыка? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Баланс между ожидаемым и непредсказуемым. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
Отступая от темы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218
АБСОЛЮТНАЯ МУЗЫКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Истоки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Ответ на запрос эпохи: в сторону ≪неподвижной динамики≫ . . . . . 243
Креационизм или эволюционизм? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
Загадки сотворения музыки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Идеальный союз: надежда и мешанина. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
Заимствования, форма и лингвистические переклички . . . . . . . . . . 287
Будущее музыки: шумы и тишина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
МОЛЧА ГЛЯДЯ В БУДУЩЕЕ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
ПРИМЕЧАНИЯ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
ПРИЛОЖЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
Воспоминания о Морриконе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
Список некоммерческих произведений композитора
в хронологическом порядке (абсолютная музыка). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369
Список заказных произведений композитора
для театра, кино и телевидения в хронологическом порядке . . . . . . . . 374
Благодарности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389
Именной указатель. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392
ОТКУДА ЭТИ РАЗГОВОРЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
ИГРА С МЕФИСТО: СТРАСТЬ К ШАХМАТАМ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
КОМПОЗИТОР ДЛЯ КИНО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Аранжировка как путевка в жизнь . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Дебют на экране . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Серджо Леоне и долларовая трилогия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Пьер Паоло Пазолини . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Эксперименты, коллеги, профессиональное содружество . . . . . . . . . 60
МУЗЫКА И ОБРАЗ.
Размышления и воспоминания кинокомпозитора. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Первые шаги в Голливуде. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Творец и ремесленник. Искусство ≪двойной эстетики≫ . . . . . . . . . . 139
О театре, мюзикле и работе на телевидении . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Больные точки, экспериментальные работы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Джоану, Стоун и обертоновые звуки. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
За пределами кинематографа, за пределами музыки . . . . . . . . . . . . . 163
РЕМЕСЛО И ТАИНСТВО. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Что такое музыка? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Баланс между ожидаемым и непредсказуемым. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
Отступая от темы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218
АБСОЛЮТНАЯ МУЗЫКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Истоки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Ответ на запрос эпохи: в сторону ≪неподвижной динамики≫ . . . . . 243
Креационизм или эволюционизм? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
Загадки сотворения музыки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Идеальный союз: надежда и мешанина. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
Заимствования, форма и лингвистические переклички . . . . . . . . . . 287
Будущее музыки: шумы и тишина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
МОЛЧА ГЛЯДЯ В БУДУЩЕЕ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
ПРИМЕЧАНИЯ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
ПРИЛОЖЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
Воспоминания о Морриконе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
Список некоммерческих произведений композитора
в хронологическом порядке (абсолютная музыка). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369
Список заказных произведений композитора
для театра, кино и телевидения в хронологическом порядке . . . . . . . . 374
Благодарности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389
Именной указатель. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392
Знак информационной продукции:
16+
Недовольны качеством издания?
Дайте жалобную книгу
Дайте жалобную книгу
Автобиография
Фергюсон Алекс
Неизвестный Кими Райкконен
Хотакайнен Кари
Между нами
Платини Мишель
Будь водой, друг мой: Учение Брюса Ли
Ли Шеннон
Али: Жизнь
Эйг Джонатан
Неизвестный Кими Райкконен
Хотакайнен Кари
Дэвид Линч. Человек не отсюда
Лим Дэннис
Беседы с Маккартни
Дю Нойер Пол
Луи ван Гал. Биография
Мейер Мартен
Венера, или как я был крепостником
Адамович Алесь Михайлович
Не плачь, казачка!
Мордюкова Нонна Викторовна
Показаны 12 из 160
Показать ещё
Показаны 12 из 160
Новости
Подпишитесь на мессенджер Вконтакте
Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку персональных данных и соглашаетесь с политикой конфиденциальности